Friday, June 09, 2017
Théâtres du Monde N°27 L'Étranger (L'Autre) au théâtre
Théâtres
du Monde - Sommaire du N°27
http://www.theatresdumonde.com/mn_accueil.html
L’ÉTRANGER (L’AUTRE) AU THÉÂTRE(n° 27, 2017)
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L’ÉTRANGER (L’AUTRE) AU THÉÂTRE(n° 27, 2017)
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AVANT-PROPOS
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Maurice
ABITEBOUL
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Un
projet humaniste
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INTRODUCTION
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Marc
LACHENY
|
L’Étranger
(l’autre) au théâtre
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ÉTUDES SUR « L’ÉTRANGER (L’AUTRE) AU THÉÂTRE »
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Théa
PICQUET
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L’Autre dans La Venexiana, comédie anonyme
du Cinquecento
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Christian
ANDRÈS
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Le guanche de Ténérife dans une comedia de
Lope de Vega : un étranger ennemi, un sauvage ou un barbare ?
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Henri
SUHAMY
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L’étranger dans le théâtre de Shakespeare
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Maurice
ABITEBOUL
|
Hamlet… entre autres : de l’altérité à l’aliénation et
retour au même
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Aline
LE BERRE
|
Le père étranger dans Don Carlos de
Schiller (1787)
|
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Marc
LACHENY
|
Un théâtre « qui ne fait de mal à personne » ? Pour une
relecture des Bourgeois à Vienne (1813) et des Étrangers
à Vienne (1814) d’Adolf Bäuerle
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Jean-Pierre
MOUCHON
|
L’Étranger, poème et musique de Vincent
d’Indy (1903)
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Jacques
COULARDEAU
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Benjamin Britten. L’étranger, l’enfant et la mort dans
ses opéras
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Edoardo
ESPOSITO
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Une énigme venue d’ailleurs dans une pièce de
Pirandello
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Marc
LACHENY
|
Karl Kraus, de la Sorbonne à la Comédie-Française
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Thérèse
MALACHY
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Le commissaire Maigret de Georges Simenon et « les
autres »
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Claude
VILARS
|
apparaît l’« autre » dans le théâtre de Sam Shepard
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Marie-Françoise
HAMARD
|
Place des héros de Thomas Bernhard :
altérité et aliénation – identification et ipséité
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|
Sepideh
SHOKRI-POORI
|
Le théâtre iranien comme moyen d’intervention : le
discours interculturel dans Hé ! Macbeth, seul le premier chien sait pourquoi il
aboie
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|
Sepideh
SHOKRI-POORI
|
Marina Abramovic : un regard médusant
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Ouriel
ZOHAR
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Le mariage mixte dans Elle voyait dans les
champs étrangers (d’Ouriel Zohar)
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Bruno
MANCINI
|
Le [bouffon du] roi est mort, vive le [bouffon du] roi
! Souvenir de Dario Fo, dernier Prix Nobel italien de littérature
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COMMENTAIRES ET RÉFLEXIONS
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Olivier
ABITEBOUL
|
L’autre philosophe : quand les philosophes se donnent
en spectacle ou la relation épistolaire impossible
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ATELIER D'ÉCRITURE
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Michel
AROUIMI
|
Marie Stuart ou Migration des reines
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Maurice
ABITEBOUL
|
Le Revenant ou l’autre en je(u)
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VU SUR SCÈNE
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Jean-Pierre
MOUCHON
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Chorégies d’Orange – La Traviata –
Opéra en trois actes (musique de Giuseppe Verdi et livret de Francesco Maria
Piave)
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Marcel
DARMON
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Turandot, opéra de Puccini
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NOTES DE LECTURE
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Ingrid
LACHENY
|
* Elena Randi, François Delsarte : la scène et
l’archétype
|
Quelques publications récentes de nos rédacteurs :
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Aline
LE BERRE
|
* Marc Lacheny, Jacques Lajarrige, Éric Leroy du
Cardonnoy (dir.), Modernité du mythe et violence de l’altérité..
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|
Maurice
ABITEBOUL
|
*
Christian Andrès, Triptyque
|
NOTICES SUR LES AUTEURS
SOMMAIRES DES NUMÉROS PRÉCÉDENTS
|
REVUE THEATRES
DU MONDE
Prix, commandes et abonnements Siège social : Université d'Avignon Faculté des Lettres et Sciences Humaines ARIAS-Théâtres du Monde Madame Brigitte Urbani 62, route de Lyon 84000 - Avignon Le prix du numéro, comportant 400 pages environ, est fixé actuellement à 35 euros (+ 5 euros de frais). (Abonnements et commandes doivent être adressés à Brigitte Urbani.)
PROCHAINS NUMÉROS :
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Propositions d'article pour
publication
La revue accepte, après accord du Comité de Lecture, de publier des articles portant sur le théâtre et les autres arts du spectacle (mimes, marionnettes, opéra, cinéma, etc.). Les manuscrits proposés à la revue en vue de publication doivent être adressés (joindre un résumé et un bref CV : fonctions, titres, axes de recherche notamment) directement par courrier électronique au directeur, Maurice Abiteboul et au rédacteur en chef, Marc Lacheny. |
CONTRIBUTIONPERSONNELLE
Benjamin Britten. L’étranger, l’enfant et
la mort dans ses opéras
Partant de l’opéra Death in Venice (1973) et
concluant avec l’opéra The Children’s Crusade (1969), Jacques COULARDEAU
remonte dans son étude jusqu’à Peter Grimes (1945) et se penche sur plusieurs
thématiques : œuvres adaptées d’Henry James, inspiration religieuse, référence
élisabéthaine, ainsi que l’enfant rejeté, exploité, victime.
Il prend ici le terme d’« étranger » dans ses
trois acceptions anglaises : « stranger » (inconnu), « estranged » (ostracisé)
et « foreigner » (d’un pays étranger). Le thème du rejet négatif ou de la
sélection positive mais pour tâche sacrificielle ou calvaire salvateur est
absolument central dans l’œuvre de Benjamin Britten qui, musicalement, fait se
rencontrer diverses influences modernes ou anciennes, mais surtout qui
construit avec ses librettistes des symboliques fortes puisant dans l’héritage
roman médiéval. La musique est parfois époustouflante de modernité enracinée
dans des traditions séculaires occasionnellement étrangères (Théâtre No du
Japon).
You
will find all the reading and research notes IN ENGLISH, opera by opera in the following file of some 140
pages.
I
am pretty sure opera lovers, Benjamin Britten enthusiasts and music lovers will
enjoy following, in chronological order, the building of a whole temple
dedicated to the figure of the estranged man, rarely estranged woman,
confronted to a child, most of the times a boy, at times a boy and a girl and
how these children are confronted to death, real sad death that is anything but
natural; but also the death that comes as sinister fate, as war and an
obsessive and recurrent Jewish reference, be it Biblical or be it 1939 and
Bertold Brecht’s visionary poem on the extermination of children, and first of
all the Jewish child on the decision of a Nazi judge.
You
will of course love and enjoy over and over again Thomas Mann’s Death in Venice, that poignant story of
an old man seeing his end coming and falling in love with a young teenager he
will not speak to, he will not touch nor approach in any way, contemplating in
him his possible descent, his possible heritage, his possible continuation in
his search for beauty, the formal architecture of beauty that is so mesmerizing
when met in pure mental and spiritual expectation to survive in it because
beauty will survive his own departure.
Death
becomes an offering to God and life in this empathetic search for fulfillment.
Dr. Jacques COULARDEAU
Britten'sOperasSurvivalPsychopompDeath
Britten's Operas Love Rejection Death
TABLE OF CONTENTS
0.
Introduction p.
2
1.
Paul Bunyan 1941-1976 p.
5
2.
Peter Grimes 1945 p.
13
3.
Rape of Lucretia 1946 p.
18
4.
Albert Herring 1947 p.
23
5.
Saint Nicolas 1948 p.
30
6.
The Little Sweep 1949 p.
33
7.
Billy Budd 1951 p.
39
8.
Canticle II: Abraham and Isaac 1952 p. 43
9.
Gloriana 1953 p.
45
10.
Turn of the Screw 1954 p. 51
11.
Prince of Pagodas 1957 p.
74
12.
Noye’s Fludde 1958 p.
75
13.
Midsummer Night’s Dream 1960 p. 79
14.
War Requiem 1962 p.
92
15.
Curlew River 1964 p.
104
16.
Burning Fiery Furnace 1966 p. 109
17.
The Golden Vanity 1966 p.
119
18.
Prodigal Son 1968 p.
120
19.
The Children’s Crusade 1969 p. 124
20.
Owen Wingrave 1970 p.
126
21.
Death in Venice 1973 p.
136
Research Interests:
Music, Music History, Jewish Studies, Death Studies, Children and Families, War Studies, Opera, Death and Burial (Archaeology), Philosophy of Love, Ideologies of Motherhood, Masculinity, Fatherhood,
Boys, Child Soldiers, Hebrew Bible/Old Testament, Psychopomps and ópera
# posted by Dr. Jacques COULARDEAU @ 1:13 AM 
